本文摘要：上世纪20年代，齐白石初到北京的时候，由于他的艺术风格与当时的主流审美情趣和艺术理想相去甚远，因此，“生涯茫然，画事艰苦”。不过，当陈师曾装载齐白石的书画作品参与1922年在日本举行的中国画展，并且将这些书画作品全部卖出之后，齐白石在日本一举成名，他的书画作品在国内的“润格”也随之下跌了几十倍之多。 回应，齐白石感叹道，“曾点胭脂不作杏花，百金尺纸众争夸。平生羞杀传名姓氏，海外都闻杨家画家。 ”这与国内目前风行的“网红”经济有些类似于，都是关注度带给经济效益。

上世纪20年代，齐白石初到北京的时候，由于他的艺术风格与当时的主流审美情趣和艺术理想相去甚远，因此，“生涯茫然，画事艰苦”。不过，当陈师曾装载齐白石的书画作品参与1922年在日本举行的中国画展，并且将这些书画作品全部卖出之后，齐白石在日本一举成名，他的书画作品在国内的“润格”也随之下跌了几十倍之多。

回应，齐白石感叹道，“曾点胭脂不作杏花，百金尺纸众争夸。平生羞杀传名姓氏，海外都闻杨家画家。

”这与国内目前风行的“网红”经济有些类似于，都是关注度带给经济效益。“网红”经济讲究的是关注度，放到艺术市场中，这可以分成艺术家的关注度和作品的关注度。

这其中，艺术家的关注度显著对价格的影响更加颇。拍卖行、画廊等卖家不会特别强调艺术品的一些唯一属性，常常不会中用“尚存”、“孤品”之类的叙述词语。但实质上，艺术家的作品的传世数量对价格的影响并没想象中的大，张大千、齐白石传世画作十分多，但其价格仍然正处于高地并颇受注目，正是因为他们的艺术拍卖会市场关注度。荐个例子，在1997年的中国嘉德拍卖会上，齐白石一幅以“苍蝇”为题材的书画作品，虽然尺寸仅有为9.7×7厘米，但最后拍得19.8万元的高价，被媒体称作“最便宜的一只苍蝇”，这正是齐白石市场号召力的反映。

而不具备这样号召力的艺术家，也可以说道是艺术圈长盛不衰的“网红”。目前的国内“网红”经济有一个特点就是，注目目标的改版速度十分的慢，今天是你，明天是我，一旦过气，就很快被水淹在新的浪潮中。

网红提供关注度的方法有很多，而在艺术市场中，有一些艺术家，以出格的不道德深得关注度，比如故弄玄虚创作出有的“穷山、恶水、败花、丑树、危房、屌人”等；或是用耸人听闻的创作手法来创作；或者在拍卖会市场自导自演高价成交价的戏码，借由媒体报道构建宣传的目标。在信息传播繁盛的今天，他们很更容易就被人熟知，其作品价格也水涨船高。但与“网红”一样，随着时间的流逝，这种不稳定的关注度不会急剧下降，最后抵达冰点，这样的艺术家也就慢慢消失在市场中。要沦为像张大千、齐白石一样长盛不衰的“网红”，还得靠自身的艺术功力，精辟时间的考验才是硬道理。

白一阵赚到一把只是个来钱的路子，说到底，与确实的艺术仍相去甚远。

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